人在面臨幸福時會突然變得膽怯，抓住幸福其實比忍受痛苦更需要勇氣。

 

──────《下妻物語》

 

 

 

龍崎桃子是電影《下妻物語》中在外觀上經典服膺蘿莉文化的角色，她的裝扮、日常與身分認同存在於17世紀法國洛可可號時代，她藉由蕾絲、帽飾、下午茶等道具的物質暗示，使存在感能藉由時代的穿梭想像得到撫慰。或許情色文化的存在也是呼應這般虛擬之愛的狀態，當真實擁抱的不可實現，二次元世界的肉身、劇情、動態成為現代人情慾想像實踐與宣洩的出口。於朝代畫廊的「後蘿莉時代：張哲榕影像創作展」，除呈現藝術家略早處理以女體搭配情色動漫角色的臉孔，一種慾望介質樣貌的時代更迭，動畫影像製造了更多感官的刺點，讓慾望得以在虛擬間逐漸地具體化，然而這個虛擬與真實女體地不可撫觸仍呈現出一種永恆缺憾和人性的怯懦，真實/虛擬在肉體與文化上不斷的辯證，我們仍舊無法趨近與面對我們真實的慾望。這個望向未來與過去，不斷無法企及的中介心理也在新的階段背挪用於暗喻台灣諸多在歷史層疊感上，奇觀抑或充滿詮釋衝突的地景，由歷史場景、實體女體、影像面孔等層面堆疊的影像，成為一種歷史回返的再訪與詮釋，以影像訴說一被層疊文化或許殖民，或許包裹的集體狀態。