《遺韻風景》藝術家筆記

文/具本妸(藝術家)

Note 1

「廢墟」意味著過去的遺跡,但也暗示著未來的面貌。也就是說,廢墟的形象具有不完整和崩潰的雙重性,否定了世界上所有事物所具有的現實性,這是種試圖調和自然和文明的嘗試,也是動態與靜態的對比。牆的型態是由人類創造出來的,經過時間的沖刷,到最後它也會變成像是大自然的產物;乾枯的植物樹木的景象同樣也能產生一種奇妙而獨特的情感……這消除了人類與自然、人類與城市空間之間的隔閡焦慮,在這種情境下,遺跡也就變成自然的一部分了。

我的作品以水墨為基礎,水墨是表現傳達更靈活的材料。我用韓國紙拼貼出一個較為厚實的基底,延長了墨被吸收的時間,並在上面畫了許多建築元件。昏暗又安靜的畫面是莊嚴的,由許多既熟悉又怪異的圓型物體所組成,它們就像一個由重疊的機械圖像如齒輪和彈簧製成的雕塑,不過直覺上更像是古老又毀敗的物件,而不是整齊有序的精密結構。它不僅與偉大的文明廢墟相似,而且還讓人感到無限的寂靜。原本透過能量供給而正常運作的機器外觀被拆毀掉了,顯露出其毀損的內部構造,而且被人遺忘。

Note 2

這些畫作呈現了許多在我們眼前的實體物件以及與其相關的圖像;然而,它們都可以歸結為人類的感覺、認知,以及每個人的觀點。我的作品著重在以和諧的方式,去安排景觀的混沌和雜亂的因素,以便我能夠創造一個自我控制的集合體,為此與殘缺的物件對話是不可少的。外顯世界便是意味著內觀世界,反之亦然,「與殘骸對話」便是建立在這種時空裡,其中許多的選擇與行為在這內外世界之間不斷地進行著──換句話說,這是一種以視覺化方式表達內心情感的過程。與不會說話的物件溝通時,透過繪畫聆聽以及理解它們,能使我們從刻板印象與迷惘中解脫,這只有透過誠摯和純粹的對話才能做到。

傾頹的牆桓,建築物的破瓦殘礫等,由於經過自然的磨損、風雨造成的損壞和污漬……這些都離它們尚為嶄新大樓的一部份時很遙遠,同時也描繪了滄海桑田的時間流逝變化。這些剩餘的石頭、倒榻的牆壁、乾枯的植物……等等,都隱喻了些難解的、卻也早已不重要的問題。時間的演變,造就以平心靜氣的方式感知「美麗事物」去取代對「現實」與「功能」的認知,這也是一種試圖調和文明與原始的手段。水泥牆磚是人類的產物,而經過時間的沖刷,到最後它也會像是大自然的產物;乾枯樹木的景象同樣也能產生一種奇妙而獨特的情感……這消除了人類與自然、人類與城市空間之間的隔閡焦慮,在這種情境下,遺跡也就變成自然的一部分了。

出現在我作品裡的石頭與牆磚等,透過與地層本身與時間和空間的交互作用而產生了痕跡與形狀,它們在豐富我的感知經驗方面發揮了重要作用。石頭不只是無機的,而是有生命的,並引導我們直接面對現實,就像面對著牆壁冥想一樣。換句話說,石頭和牆壁為觀看它們的對象提供了一個有機的無限空間,這個空間可以作為我與自己對話交流的場域,我試圖透過我的畫作來表達它們對我說的話。

對我而言,我的作品是表達永生的源頭以及循環流動,我希望這些循環流動的某種東西是可以保持半透明模糊的狀態,對於我或觀眾而言則持續包含著未知。

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